二十多年前，那些深夜趴在電腦前追更的人們，或許不會想到，一度被認(rèn)為小眾甚至雜草叢生的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，在此后會發(fā)展成為蔚為大觀的文化現(xiàn)象。

前不久，在風(fēng)光秀美的杭州白馬湖畔，上百位網(wǎng)絡(luò)作家、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從業(yè)者、研究專家以及外國駐華使節(jié)，在2025中國國際網(wǎng)絡(luò)文學(xué)周縱論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、出海話題。

從小眾到主流，從中國到外國，從國內(nèi)外共讀到全世界共情，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一路“瘋長”，迎來了屬于自己的春天，也向著更深的藍(lán)海破浪前行。

把故事講給你聽

一端是網(wǎng)絡(luò)作家的孤獨創(chuàng)作，一端是全世界無數(shù)顆渴望故事的心，當(dāng)他們被網(wǎng)絡(luò)連接在一起，奇妙的效應(yīng)便發(fā)生了。

清揚婉兮（賈曉）自命只是一個“一通幻想的執(zhí)筆人”，自己碼著自己的字，并沒有想到有一天，一位越南的讀者會千里迢迢聯(lián)系到她。

故事的緣起，是賈曉的婚戀題材網(wǎng)文作品《與婆婆同居的日子》在越南被改編成同名電視劇。這位越南讀者告訴賈曉，她在主人公身上看到了自己的影子，電視劇給了她很多啟發(fā)，解決了她在婚姻中的一些問題。

“我突然意識到我書寫的不只是中國老百姓的故事，而是跨越了國別的有關(guān)人類共同情感的故事?！辟Z曉說。

人同此心。某種程度上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)天然帶有人心相通、人情共鳴的巧妙功能。對于每一個普通人來說，一個鮮活的人物、一段真摯的感情往往更具力量。如網(wǎng)文改編的網(wǎng)劇《開端》里的時間循環(huán)設(shè)定，《贅婿》中的輕喜劇元素，都跨越了文化的邊界，引發(fā)許多國外觀眾的共情。

網(wǎng)文的多元題材也幾乎涵蓋了青年讀者的全部興趣領(lǐng)域。玄幻、仙俠、都市、言情……這里就像一個琳瑯滿目而又五彩斑斕的露天大市場，不同文化背景的讀者都能從中找到自己想要的東西——中國章回體小說的敘事邏輯、日本輕小說的敘事模式、歐美式的奇幻想象構(gòu)成的多元雜糅的特征，它們的存在，降低了閱讀的門檻，同時又使故事?lián)碛凶銐虻男迈r感?！爸袊W(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為全球性的文學(xué)現(xiàn)象，精準(zhǔn)契合了當(dāng)代青年的精神需求?！币晾蜀v華大使館文化參贊尼阿邁圖拉·伊朗扎德說。

人類歷史上從來沒有過一場如此大規(guī)模的、廣泛參與的文學(xué)運動。作家蔣勝男認(rèn)為：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最根本的魅力是讓每個普通人都有了執(zhí)筆講述的權(quán)利。”這種大眾共創(chuàng)、大眾共讀、大眾互動的文學(xué)樣式，帶來文學(xué)動能的提升。

《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國際傳播報告（2025）》顯示，內(nèi)容優(yōu)質(zhì)豐富是中國網(wǎng)文走向世界的堅實基礎(chǔ)。近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化、精品化進(jìn)程明顯加快，這樣的趨勢也對網(wǎng)文創(chuàng)作提出了更高的要求和期許?！皟?nèi)容是作品的根基，要堅持內(nèi)容為王，持續(xù)推進(jìn)精品化。”作家管平潮（張鳳翔）認(rèn)為，作品在立意上應(yīng)當(dāng)超越地域和國別，注重對全人類共通的情感、價值觀、面對的問題和磨難的刻畫。

打開一扇文化之門

唐家三少、我吃西紅柿、仗劍天涯、愛潛水的烏賊……查爾斯·德威對這些中文網(wǎng)文作家如數(shù)家珍，而他們的作品《盤龍》《無極天下》《詭秘之主》《斗羅大陸》等，更是他創(chuàng)辦的法語區(qū)中國網(wǎng)文論壇Chireads(元氣閱讀)網(wǎng)站的熱門讀物。Chireads自2017年上線以來，已經(jīng)成為法語地區(qū)最大的中國網(wǎng)文愛好者社群。

在這里，查爾斯發(fā)現(xiàn)了一個有趣的現(xiàn)象：盡管讀者來自法國、摩洛哥、加拿大和非洲，文化背景迥異，卻都在中國網(wǎng)文的故事里找到了共鳴與樂趣。這不禁讓他想到了十多年前，自己也經(jīng)歷過這種“像挖掘?qū)毑匾粯印钡呐d奮時光。如今，這些寶藏為法語區(qū)讀者打開了一個奇妙的文學(xué)新天地，更打開了一扇走進(jìn)東方文化的大門。

“在這里，讀者看到了中華文化的深度，也對之產(chǎn)生了向往。我也常建議他們，有機(jī)會親自到中國走一走，能感受到更多?！辈闋査拐f。

如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的國際傳播早已不再局限于文字閱讀。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇已占到中國電視劇出口總量的六成以上，占海外熱播華語劇的八成以上。

“網(wǎng)文為網(wǎng)劇提供了故事創(chuàng)新性和共鳴感，網(wǎng)劇則將網(wǎng)文中的文化符號進(jìn)行視覺化轉(zhuǎn)化?！敝袊嗣翊髮W(xué)文學(xué)院黨委書記顏梅說，比如古裝劇中的服飾、禮儀、建筑等中國傳統(tǒng)文化元素，通過影視化的放大，成為國際觀眾感知中華美學(xué)的一扇窗口。

中國的神話傳說、人文歷史、儒家精神、道家思想……在網(wǎng)文世界中，它們被悄然地融入了通俗易懂的語言、跌宕起伏的情節(jié)、鮮活立體的人物，于是有了更加靈動的表達(dá)。這些“原料”被烹制成一道道佳肴，輕快地走向海外讀者的“閱讀餐桌”。

是的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外影響力早已超越單純的“閱讀體量”，深入到文化傳播的深度與廣度層面。伴隨而來的，是文學(xué)創(chuàng)作的姿態(tài)也發(fā)生了微妙的變化——網(wǎng)絡(luò)作家從未像今天這樣，既是故事的講述人，又是文化的“擺渡人”，他們筆下的一招一式、一粥一飯，可能就是外國人對中國最初、最直觀的理解。

“這是一種信任，更是一份責(zé)任?！辟Z曉說，“這要求網(wǎng)絡(luò)作家既要扎根我們民族最深厚的文化土壤，挖掘獨一無二的瑰寶，又要擁有世界性的敘述眼光，找到能讓全人類心跳共振的情感頻率?！?/p>

如何讓承載中國文化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被更多不同文化背景的人理解與喜愛？

國際網(wǎng)絡(luò)文學(xué)周期間，10多位中外嘉賓組成采風(fēng)團(tuán)，走進(jìn)麗水蓮都。在老竹畬族鎮(zhèn)沙溪村，一場別具風(fēng)情的畬族婚嫁表演，激起眾人興致。來自尼泊爾的普德被選為“新郎”，在“伴郎”的助攻下一路闖關(guān)，喝寶塔茶、搶雞籠、對歌……最終成功迎娶“新娘”?！斑@里的婚禮流程和尼泊爾很像，這次體驗讓大家看到了文化之間的共通性?！逼盏抡f。

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也一樣，尋找共同點很重要，更能引起海外讀者的情感共鳴?！眮碜悦霞永瓏陌驳劢z說罷，又舉例道，“一個外國讀者可能并不熟悉外地的考試制度，但也許能共情一個寒門子弟改變命運的自我奮斗?！?/p>

出海有“數(shù)”

十多年前，一部叫《隋亂》的中國網(wǎng)文，悄然出現(xiàn)在韓國的網(wǎng)絡(luò)社區(qū)。自發(fā)翻譯這部作品的粉絲肯定沒有想過，他們正向前邁出了不起的一步。此后，隨著韓國本土網(wǎng)文平臺連載中國網(wǎng)絡(luò)小說的譯本，中國網(wǎng)文逐漸培養(yǎng)出了龐大的韓國讀者群。

中國網(wǎng)絡(luò)小說在韓國的傳播過程，對應(yīng)著中國網(wǎng)文海外翻譯傳播的演進(jìn)進(jìn)程：從粉絲自發(fā)的草根式翻譯，到平臺化翻譯，再發(fā)展為產(chǎn)業(yè)化翻譯。如今，網(wǎng)文每一天都以驚人的速度在生長、生產(chǎn)。面對龐大的內(nèi)容儲量，數(shù)字技術(shù)介入翻譯傳播已經(jīng)成為業(yè)界共識。

事實也印證著這樣的共識。

AI翻譯技術(shù)的廣泛應(yīng)用，極大提升傳播效率與規(guī)模。目前多數(shù)平臺翻譯作品中，AI翻譯比例已經(jīng)超過50%，效率提升近百倍，成本降低超九成。同時，AI也參與了海外的內(nèi)容分發(fā)，廣泛應(yīng)用于語義識別、關(guān)鍵詞抽取、用戶偏好建模等，豐富了海外讀者的閱讀選擇。

但問題來了，通過AI翻譯的作品，準(zhǔn)確率幾何？外國讀者能get到精髓嗎？“我很好奇AI現(xiàn)在能翻譯到什么程度，比如《天道圖書館》這本書，‘天道’該怎么翻譯？大概意思是‘上帝的話’‘宇宙的思維’，但如果這么翻譯就少了很多神秘感?！本W(wǎng)絡(luò)作家王自律（王鑫）提出的具體而又犀利的疑問，直指AI目前面臨的一個窘境——在文化術(shù)語的準(zhǔn)確性和統(tǒng)一性上的缺陷。

這種情況下，人機(jī)搭配變得重要起來。未來某一天，AI變得足夠聰明也未可知。

如果說文本翻譯是網(wǎng)文出海的第一步，那么搭建平臺則是加速網(wǎng)文出海的重要橋梁。

如今，短劇出海的平臺發(fā)展迅猛，與之相比，網(wǎng)文平臺的搭建更具挑戰(zhàn)性。短劇是視頻語言，相對比較直觀，而網(wǎng)文則基本上是純文字，這對平臺建設(shè)提出了更迫切的需求。

另一個需要特別關(guān)注的話題是不同國家和地區(qū)的習(xí)俗、政策等。有平臺代表提出，可否搭建有關(guān)“新三樣”出海的公共平臺，集納不同國家和地區(qū)的有關(guān)習(xí)俗、文化政策等，便于作者和出海平臺精準(zhǔn)掌握，助力網(wǎng)文創(chuàng)作和出海更加本地化，從“走出去”變成“走進(jìn)去”。

浙江傳媒學(xué)院副教授戴瑤琴研究發(fā)現(xiàn)，外國讀者更愿意在本地網(wǎng)站中閱讀網(wǎng)文。她在調(diào)研中接觸到一家巴西的網(wǎng)站，因為版權(quán)問題發(fā)展舉步維艱，但當(dāng)?shù)刈x者又不斷催更，“因此網(wǎng)文出海過程中，支持和聯(lián)動海外本土網(wǎng)站十分重要?！?/p>

1998年，痞子蔡在校內(nèi)論壇上發(fā)表了《第一次的親密接觸》，被認(rèn)為是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的開山之作。二十多年后的今天，人們談?wù)撝袊W(wǎng)文時，或許很少會再提及這部作品。

但它并未消失，而是像一滴水，和后來的每一部網(wǎng)文作品匯聚成一片大潮，如錢江奔涌，浩浩蕩蕩——這，是一個繁花似錦的互聯(lián)網(wǎng)時代文學(xué)新景觀，也是網(wǎng)文出海的動人畫面。