3、科技進步對藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的推動作用。要在研究與關(guān)注科技進步因素對藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的推動作用的同時，努力形成藝術(shù)金融與科技緊密結(jié)合的融合機制，改變目前藝術(shù)、金融與科技發(fā)展中三張皮的現(xiàn)象，藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員不熟悉科技，科技工作者文化藝術(shù)學(xué)養(yǎng)不高的現(xiàn)狀，強化科技對藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)的提升能力。

 

    正如佳士得全球CEO所說，“拍賣業(yè)不可能成為一個不受網(wǎng)絡(luò)時代影響的產(chǎn)業(yè)”。藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)觀念的確立及發(fā)展舉措,最重要的是創(chuàng)新。一方面是推動傳統(tǒng)藝術(shù)金融業(yè)態(tài)升級換代,二是孕育催生新的藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)。突出科技推動藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的服務(wù)特征，強化藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的有效性與便捷性。同時，還要重視藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的教育功能與關(guān)注科技對藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的安全保障作用。這一方面藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)不僅要追求觀念的價值與效能,更應(yīng)在傳播中進一步實現(xiàn)發(fā)現(xiàn)價值的觀念。另一方面藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)安全的保障力也事關(guān)藝術(shù)金融生產(chǎn)力的解放和促進。另外，我們還應(yīng)充分重視科技在發(fā)揮積極防御、重點防御、聯(lián)手防御和預(yù)警防御等方面的積極作用。

    三、藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)及其著力點

    藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)也可以稱之為藝術(shù)金融業(yè)。它是金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中的一種新的業(yè)態(tài)形式，是金融業(yè)發(fā)展過程中的一個新的發(fā)展方向。我們知道，藝術(shù)金融業(yè)與金融業(yè)一樣，是指經(jīng)營金融商品的特殊行業(yè)，藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)與金融業(yè)的歸類相類似，也包括藝術(shù)銀行業(yè)、藝術(shù)金融保險業(yè)、藝術(shù)信托業(yè)、藝術(shù)擔(dān)保業(yè)及藝術(shù)租賃業(yè)等幾個方面，其本質(zhì)與根本就是建立在服務(wù)這一基石之上的規(guī)�；�、社會化、大眾化的發(fā)展的核心點與基本趨向。

    藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)是指在國民經(jīng)濟發(fā)展中，以社會分工為基礎(chǔ)，在藝術(shù)金融產(chǎn)品與藝術(shù)金融資源經(jīng)營上，以藝術(shù)為主線與基本特征的市場主體、單位或機構(gòu)及其活動與環(huán)境的集合。藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)既不是宏觀概念，也不是微觀概念；同藝術(shù)產(chǎn)業(yè)一樣，是一種介于兩者之間的中觀經(jīng)濟概念，它研究與揭示的是藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟活動的基本趨勢與發(fā)展的基本規(guī)律。對藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)來講，由于藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)本身存在與不同產(chǎn)業(yè)之間、產(chǎn)業(yè)發(fā)展的內(nèi)部要素與結(jié)構(gòu)、產(chǎn)業(yè)的分布與布局及產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境等多層面、多內(nèi)容的問題較為突出，所以造成藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的研究對象較為復(fù)合。比較重要的就是藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的體系、機制、類型、結(jié)構(gòu)、關(guān)聯(lián)、組織、布局、政策等等。其主要的核心之一就是關(guān)注藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)資源的配置及其相應(yīng)態(tài)勢的發(fā)展與變化。所以我們講，研究藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的重要目的是關(guān)注藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)資源的優(yōu)化配置，根本目的之一就是研究探討圍繞藝術(shù)價值發(fā)現(xiàn)所進行的、促進藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)資源在藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)換及發(fā)展層面上的優(yōu)化配置。中國藝術(shù)品市場發(fā)展的今天，已越來越難以離開藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與壯大。

    由此可見，除了要從理論上進一步系統(tǒng)地研究與拓展藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的基本理論與體系，用新的產(chǎn)業(yè)理論去構(gòu)建與培育藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)體系之外，將著力點放在藝術(shù)金融市場主體及體系的建設(shè)上，重視藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略規(guī)劃的研究與制定，進一步加大對藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的財政投入支持，完善服務(wù)平臺建設(shè)，并以最大的力度整合與搭建藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)資源平臺。做好藝術(shù)與金融資源在空間及時間上的聚集，可以說是中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要使命。

    四、藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本走勢

    我們知道，發(fā)展與提升藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的基本目的，是為了滿足人民群眾在藝術(shù)金融多方面、多樣化、多層次的投資需求與精神文化需求。隨著文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，越來越多的人認識到，不僅僅是文化產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)要走向系統(tǒng)化、集中化、社會化、大眾化之路，就連藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)走向系統(tǒng)化、社會化、大眾化之路也是大勢所趨。這是我們進行中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)研究的一個基礎(chǔ)。

 

    我們講，藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展路徑更多的是取決于藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)與消費方式。而這種生產(chǎn)與消費的方式與藝術(shù)生產(chǎn)的基本狀況相聯(lián)系。以往藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)那種離散化或項目式的金融小生產(chǎn)式的運作方式，已經(jīng)越來越難以與集中式、大規(guī)模的文化藝術(shù)消費需求相適應(yīng)，藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)的系統(tǒng)化、集中化、社會化、大眾化已成為或正在成為解放和發(fā)展藝術(shù)金融生產(chǎn)力的重要路徑。同時，這也是我們已經(jīng)與發(fā)展中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的一個基本取向。藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的社會化、大眾化，是藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)化、集約化、規(guī)�；�的助推器。當(dāng)前藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新能力差、企業(yè)數(shù)量多、規(guī)模小、實力弱，是造成藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)市場集中度低、藝術(shù)金融產(chǎn)品和服務(wù)供給能力嚴重不足的主要原因。

 

    隨著藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)社會化程度的不斷提高，藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)企業(yè)間的重組、并購將越來越頻繁，必然會推動藝術(shù)金融資本與資源向優(yōu)勢企業(yè)適度集中，形成一批骨干藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)主體與藝術(shù)金融的戰(zhàn)略投資者，從而加快藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型與升級，不斷提高藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的集中度，這必將推動藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)進行相應(yīng)的產(chǎn)業(yè)融合，以金融的力量不僅能提升藝術(shù)品市場及藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與消費能力，從而最終推動藝術(shù)的表現(xiàn)力、傳播力和影響力，并且還會提升與藝術(shù)金融等相關(guān)聯(lián)的現(xiàn)代服務(wù)業(yè)的品牌價值與附加值，為中華民族文化大發(fā)展大繁榮服務(wù)。

 

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（責(zé)任編輯：王婉瑩）